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拉威爾的鋼琴協奏曲

雖然作為印象派作曲家的最大代表,德彪西的音樂更為廣泛,其樂曲也更有力度和深度,也更有影響力。但拉威爾還是憑藉他的鋼琴曲征服了我。較之德彪西那些十分抽象十分雜亂的前奏曲,或者是德彪西的那些美的讓人透不過氣來的印象、阿拉伯風等著名小品音樂,拉威爾的鋼琴顯然在節奏和旋律上更勝一籌。而德國唱片公司出版的由齊默爾曼和指揮家布列茲合作的拉威爾鋼琴協奏曲集(1998年),無疑為欣賞拉威爾的鋼琴提供了一個最好的窗口,因為拉威爾最好的鋼琴作品幾乎都在這裏:G大調為鋼


琴和樂隊而作的協奏曲,高貴的華爾滋片段,D大調為左手而作的協奏曲。



齊默爾曼是波蘭神童,肖邦大賽金獎得主。和普列特涅夫一樣,也喜歡邊彈奏邊指揮。但這一次,他卻是專心於黑白世界。齊默爾曼不但擅長他的老鄉肖邦的作品,而且在印象派音樂演奏中也極有發言權,而這個領域涉足的人相對不多,中國鋼琴家許忠也是演奏印象派音樂的大師之一。齊默爾曼講究對音樂速度的控制,講究對音色的追求。我曾在電視裏看過他演奏肖邦的四首敘事曲,那是我見過的最慢的版本,以至於他經常停下來,作思索狀,再開始下一個音符。魯賓斯坦和霍洛維茨雖然演的也比較慢,但都不至於有齊默爾曼那樣的速度。



為鋼琴和樂隊而作的協奏曲是一首優美的鋼琴曲。首樂章由巴松管的詭異旋律牽引出來,速度很快,但齊默爾曼的鋼琴很快將這種速度壓制下去了,雖然偶爾還會有速度的反彈。整個首樂章都在一種迷幻而憂傷的氣氛中前進,交織著大量的重音,這會讓我們很容易想起拉威爾著名的波萊羅舞曲。但那些如默默沉思般的音樂在第二樂章中得到了進一步加強。這是一個持續達九分鐘的慢板,也是我最喜歡的鋼琴協奏曲樂段之一。有些陰暗,有些沉重,但絕對平靜、優美,樂隊只是用很輕的聲音伴隨著一路緩慢行走的琴聲,琴音晶瑩透亮,這也是齊默爾曼的特色之一。這也是一個很富想像力的樂章,全曲的核心,我在很多電影中都聽到過這個樂章,或者說是它的影子。陰暗而極有想像力,這就像肖邦的葬禮進行曲,而兩首音樂確實有某種相通之處。第三樂章恢復了激烈和快速度,管樂重新出現,在鋼琴和樂隊的高速對抗中,音樂也詭異地結束。



高貴的華爾滋片段是由8首短小的樂曲組成,但內容不一。雖然在音樂內容和結構上和前面的那首協奏曲幾乎難以辨認,仿佛是G大調協奏曲的自然延續,但多了些詼諧的因素,而且印象音樂的痕跡也更濃,實際上,那種難以鳴狀的感情內涵和情感衝突更加明顯了。如果把音樂比作天空的話,那麼天穹下的雲越來越多,也越來越捉摸不透。在這裏,能較多地找到些德彪西的影子,當然,只是我找到了一些而已。



D大調左手鋼琴協奏曲是一首具有里程碑意義的作品,這是一首僅用左手彈奏的作品,可不是每一個鋼琴家都能有這樣的能力。對於鋼琴演奏者來說,右手在靈活性和力度上一般都優於左手,因此,只用左手,這是一個很大的挑戰。而拉威爾的音樂當然也是非常出色的。音樂在一片低沉幽暗中緩慢開始,突如其來的鋼琴聲將這些灰暗一掃而空。在左手協奏曲中,大拇指的作用是最大的,它幾乎控制了全曲:速度、節奏和力量,以及音色。齊默爾曼彈的非常準確而清楚,這是不容易的,而且保持了較高的力度上的優勢,很難聽出這只是左手彈奏出來的。這是一個單樂章的作品,內容上並沒有什麼特別之處,甚至可以說是一個袖珍的G大調協奏曲(似乎到處都有G大調的影子,呵呵)。但毫無疑問樂隊在這裏發揮了更多的作用,畢竟,要把左手的音樂在音域和音色上的不足彌補開來,而又要襯托出左手的鋼琴,是一件很難的事情。這是一部超級炫技的作品,但從聽覺上講,又是一部最平實不過的音樂。不過,在樂曲的推進上,這一首比前面的都要好,層次感十分明顯,因此聽起來會十分過癮。跳躍的琴音引領著樂隊遞進,一波又一波。可以這樣說,這不是拉威爾最優美的旋律,也不是最有氣勢的,但一定是內容最豐富和最好聽的。在最後,你甚至可以聽到浪漫派鋼琴的影子。如此,讓人陶醉不已,早已經忘記了我們應該多把目光集中到左手上。



這當然是一張物超所值的CD,它實在是把拉威爾最好的東西大部分都包含在裏面。傑出的波蘭鋼琴家,著名的指揮家,而樂隊也是大名鼎鼎的克利夫蘭交響樂團和倫敦交響樂團。如此美妙的組合,實在是沒有不收藏的理由。
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